奇文共欣赏，疑义相如析，以下是细心的小编给家人们收集的12篇网络小说优劣论文，仅供借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。
第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。
小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的`危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”
第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。
第四点忌讳是：不要概括，要具体。
关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。
因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”;不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”;不是“一束花”而是“一束玫瑰”;不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”;不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”;不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”;不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。
将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！
你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
大学物理实验教学优劣论文
摘要：大学物理实验是依据大学物理而设置的实验课程，以验证性实验为主，在物理教学中有着不可替代的重要地位。通过实验操作和分析，学生的实践能力和观察能力大大提高。本文以迈克尔逊干涉仪测量激光波长的实验为例，在教学方式和考核方式等方面，探讨大学物理实验教学的改革尝试，在现有人力、物力的情况下，更好的配置大学物理实验资源，使大学物理实验在服务理论课程学习和培养实践动手能力等方面发挥更大的作用。
关键词：大学物理；实验教学；干涉仪
大学物理实验在培养理工科学生的实践能力方面具有重要的作用，学生可以把课堂上学习的物理学基础知识进行实验验证，用严谨的数据或直观的图像描述物理原理，使学生加深对理论知识的理解。物理实验注重学生的动手操作能力，不仅对学生的物理课程学习，而且对学生毕业后的工作生活等，都会有巨大的辅助作用。然而，长期以来形成的重理论轻实验的观念导致实验教学质量和效率低下。本文以迈克尔逊干涉仪测激光波长为例，讨论如何高效运用现有实验室资源，提高大学物理实验教学质量，培养学生的实践动手能力，增强就业竞争力。
一重视实验过程，提高实验操作效率
大学物理实验大部分都是验证性实验，要求学生通过实验数据验证物理定理的正确性。在此过程中，教师往往更关注于实验数据的准确性而忽视实验操作过程。然而，在验证定理的基础上，实验过程更能培养学生的动手能力，因此，需在重视实验过程的基础上提高实验操作效率。
（一）深刻理解仪器原理，教师要下工夫
大学物理实验教师不仅要掌握需要验证的物理定理和定律，还要深刻理解所用仪器的结构和测量原理，这样才能达到对整体实验了如指掌，解决实验过程中可能遇到的问题或障碍。这一过程要求教师花费精力研读仪器使用说明和原理图纸，熟悉仪器的安装调试，并能对仪器进行简单的维护和维修。以迈克尔逊干涉仪为例，设备调节螺钉较多，由于操作不当极易引起螺丝损坏，教师在实验中不仅要教给学生实验知识，还要做到维护仪器设备的正常运行。
（二）讲解多做设问，不照本宣科
高校大都设置实验岗位，大学物理实验教师一般每人负责固定的几个实验教学工作。由于多年从事相同实验的教学，在积累教学经验的同时，也容易产生保守的教学观念，不适合现代大学生的认知特点。如同理论教学不能照本宣科一样，实验教学也要抓住学生的兴趣点，采用启发式教学，在讲解实验的过程中做到步步提问、引人入胜，摒弃那种直接将实验过程演示给学生，然后由学生记录数据的机械式教学，更不能把学生培养成数据记录者。比如迈克尔逊干涉仪测量激光波长的实验中，在光路调整、仪器调零、干涉图样形成等过程中多问学生为什么比教会学生怎样做更重要。
（三）多种手段相结合，充分利用多媒体
在大学课程的教学中，往往理论课程更强调教学手段问题，实际上，实验课程也存在同样的问题。利用多媒体等教学手段，可以增加学生学习兴趣，并节省教师板书时间。实验教学不单单是操作实验仪器，还包括实验原理和实验过程的'讲解，一堂精彩的实验课应该是理论与实验的有机结合。然而，由于实验场所的限制，高校实验室很少设置多媒体等教学设备。近年来，随着高校对实验教学的重视，很多实验室也配置了多媒体，多媒体不再是课堂教学的专有设备。教师利用多媒体教学设备，将实验原理、仪器使课程与教学用、注意事项等做成课件，以视觉和听觉的双重效果，可以大大激发学生的学习兴趣，并在不增加实验课时的基础上，节约更多时间供学生动手实验，从而在保证质量的前提下，大大提高实验效率。特别是对于迈克尔逊干涉仪等光学实验，可将光线传输、干涉仪器原理等抽象的物理图景形象地展现在学生面前，使学生在仪器操作中更具针对性。
（四）适时添加相关知识，拓宽学生视野
不能简单地将实验理解为使用仪器的课程，面对静态的仪器，实验课程同样可以生动有趣。教师在备课时可以多收集与实验相关的课外知识，如该实验的历史起源、该实验在本领域的地位、该实验与日常生活中现象的关联等，讲解过程中多穿插此类课外知识，一方面可以调节课堂气氛，吸引学生注意力，另一方面可以增加学生知识面，拓宽学生视野。比如在迈克尔逊干涉仪测量激光波长的实验中，教师可以讲解激光的发现及特点、激光在医学、国防的应用，甚至可以结合新闻报道，谈谈国际上激光武器的发展现状及趋势，拓展知识时间不必过长，但要把握时机。
（五）加强师生互动，实现教学相长
实验教学本身就是师生互动的过程，比理论课程更具交互学习的优势，实验教师应该充分利用互动的特点，与学生共享实验数据验证物理理论的过程，体验物理学家探究真理的历程。在实验中，教师是学生的引导人，学生是实验的主导者，实验教学过程体现着人人参与、师生互动、平等对话，成为富有创新性的实践过程。教师在解决学生问题的时候，自身的水平也得到提高，从而实现教学相长。同样，在迈克尔逊干涉仪的实验中，应摒弃那种教师先讲解、学生做实验、教师改报告的陈旧教学方式，在实验过程中加强与学生的交流，既完成了实验教学，又增进了师生友谊。
二革新考核方式，不唯数据结果论优劣
考核是大学物理实验教学的必备环节，是检查学生实践动手能力的重要手段。实验考核一般由平时成绩和期末成绩两部分按比例构成，其中平时成绩包括多个物理实验的平均成绩，期末成绩则为期末实验操作考试的成绩。与其他专业课考试类似，通过考核可以定量地评价学生对实验的掌握情况。然而，大学物理实验应该更注重学生的动手能力，考核结果不能单单以数据论优劣。
（一）平时成绩中重视实验操作
大学物理平时成绩是某一学期所有实验成绩的平均值，包括力学、电学、光学等多个实验。平时成绩一般由预习报告、实验操作、数据处理三部分组成，其中，实验操作应是最重要的过程，包括实验仪器的调整以及实验数据的记录，考查学生的动手操作能力和实验观察能力。通过考核结果引导学生重视实验操作，真正意识到在理工科学生中设置大学物理实验的目的和任务。
（二）强化数据处理过程
大学物理的验证性实验较多，大都要求通过观察的实验数据验证物理定理或定律。在实验结果中，能够准确地验证相关定理固然重要，但往往由于实验仪器的老化或误差，最终结果与理论相差较大。实验教师在考核过程中更应该看重数据处理的过程，了解学生是否会对测量得到的数据正确处理，而不仅仅是能够通过数据验证定理。明确告知学生，应该尊重原始数据，完全没有必要为了得到想要的结论，对数据进行有意筛选，实事求是地对待实验结果，认真分析产生错误或误差的原因。
（三）考核方式多样化
实验过程包括预习、操作、报告等多个环节，因此分数不能成为判定学生成功的唯一标准，在实验中，教师需要灵活掌握判定尺度，把学生操作能力和理论水平的提高作为考核是否合格的标尺，探索符合实际的实验课程考核方式。比如，在迈克尔逊干涉仪的实验中，由于仪器差别，学生得到的波长与激光实际波长会有偏差，教师应注重产生偏差的原因，不能以偏差大小作为学生成绩的标准。同时，如果学生能在实验过程中发现问题、解决问题，也应成为其平时成绩的一部分，记录到最终的学习成绩中。
三结论
大学物理实验是理工科学生必修的实验课程，在培养学生动手操作能力方面具有重要作用，同时也承载着锻炼学生实践创新的重任。大学物理实验教学的效果关系着普通物理等自然科学课程的学习，教师在实验教学中应该重视学生实验操作过程，抓住学生的兴趣点，在教学理念和教学手段上多下功夫，实行切合实际的多样化考核方式，引导学生在实验中获取知识和能力。
[1]劳媚媚，徐军，陈如麒。开放实验室条件下的大学物理实验教学改革新探[J].实验室研究与探索，(08):235-237.
[2]朱楠，朱光涛，王英。大学物理实验教学改革背景及探索[J].中国科教创新导刊，(07):36.
[3]张占新，王汝政，王凤鸣。大学物理实验教学改革措施与实践[J].大学物理实验，2013(06):108-110.
[4]李青。培养学生创新能力深化大学物理实验教学改革[J].高等财经教育研究，(01):45-49
1. 天气冷得像个笑话，日子过得像句废话。
2. 女人往往喜欢坦白心事，而男人却恰恰相反。
3. 生活不是你想象的那么容易，任性也不是你个人的专利。
4. 男人希望自己是女人的初恋，而女人的想法更微妙，希望自己是男人最后的浪漫。
5. 单身并不难，难的是应付那些千方百计想让你结束单身的人。
6. 女人记住，老公就是那个不让你吃亏得男人。
7. 我是思想上的小流氓，生活中的好小伙。
8. 国外，思想和才能才是王道，国内，关系和马屁才能横行。
9. 伱理，或者不理我，我都在这裡，不来不去。
10. 缘分只在一线，转身便是越来越远，再无交集。
11. 现如今，宁可得罪小人，也不能得罪女人。
12. 爱情是要用金钱来维持的。
13. 我来来回回的给生活制造惊喜，生活来来回回反馈给我的都是一个逼样儿。
14. 精神就是用来崩溃，人格就是用来分裂。
15. 花，虽美丽迟早会凋谢。
TOP1.《诛仙》 萧鼎 仙侠类
天地不仁，以万物为刍狗！ 自太古以来，人类眼见周遭世界，诸般奇异之事，电闪雷鸣，狂风暴雨，又有天灾人祸，伤亡无数，哀鸿遍野，决非人力所为，所能抵挡。遂以为九天之上，有诸般神灵，九幽之下，亦是阴魂归处，阎罗殿堂。 于是神仙之说，流传于世。无数人类子民，诚心叩拜，向着自己臆想创造出的各种神明顶礼膜拜，祈福诉苦，香火鼎盛…… 方今之世，正道大昌，邪魔退避。中原大地山灵水秀，人气鼎盛，物产丰富，为正派诸家牢牢占据。其中尤以“青云门”、“天音寺”、和“焚香谷”为三大支柱，是为领袖。这个故事，便是从“青云门”开始的。
TOP2.《搜神记》 《蛮荒记》(同系列)树下野狐 仙侠类
《搜神记》简介：神农驾崩，天地大乱。 三皇五帝，逐鹿中原。阴谋迭出，战争频仍。少年英雄拓拔野横空出世，演绎一个充满传奇与魔幻的大荒时代。 TOP拓拔野鬼使神差，得神帝秘籍，负神帝之命平天下大乱以情惑大荒第一妖女，得无锋，.斩天下妖魅，结大荒游侠，恣意洒脱，旋奔大荒天地，任尔驰骋。
《蛮荒记》简介：昆仑蟠桃会后，五族分裂，天下离心，大荒风云再起。九州四海，究竟谁主沉浮？洪荒往事，又隐藏了多少玄秘！理想正义，难决难舍；爱恨情仇，如火如荼。拓拔野、蚩尤、姬远玄、烈炎……群雄逐鹿，各领风骚，在这华夏最为瑰丽莫测的破晓，谱写出一曲波澜壮阔、气壮山河的洪荒史诗。
北大高材生的作品，文笔绚丽，情节流畅，故事动人，构架宏大。仙侠类小说的经典，质量绝对不错
TOP3.《悟空传》 今何在 仙侠类
纷纷落叶飘向大地，白雪下种子沉睡，一朵花开了又迅速枯萎，在流转的光的阴影中，星图不断变幻，海水中矗起高山，草木几百代的荣枯，总有一片片的迎风挺立，酷似它们的祖先。
怎能忘了西游？
渺小的自我，存在的价值。人性的迷失。自我虽小却不愿由人。什么是强权，什么是美好？人为什么要改变，为谁改变？当一个人努力追求自己喜欢的事物，当一切看来那么美好，却终究尘归尘，看起来强大的一切，原来只是一块顽石。天地生下我，一切却不由我，发自内心的不甘心。这一切用诗的语言写下来，这本书不是让你当快餐吃的。看懂了终身受益。人怎么能不明白自己的内心？
TOP4.《都市妖奇谈》 可蕊 都市类
在那里的大楼高耸，那里有如同迷宫般的道路，那里即使在夜晚也亮如白昼，那里居住着各种各样的人类，依靠这个城市生存，自身也成为这个都市运作的动力。可是人类也许不会想到，他们每建造一栋大厦，每铺设一座高架桥，每多亮起一盏彻夜不熄的灯光，就会有多少自然环境因此而被损坏，有多少其它生物失去家园，使它们扬起头来时，再也无法看到熟悉的星空。人们也许永远不会关心它们将何去何从，但是生命是很顽强的，为了生存下去它们会强迫自己去适应新的环境，适应人类，适应这样的都市。人类也许永远都不会发现，正在和他们分享这个城市的不仅仅是野狗、野猫、鸟雀或者昆虫而已，还有一些聪明的利用人类外表隐藏在人类之中的“生物”，它们或者出于善意，或者出于恶意，它们居住在这个城市中，为了生存，为了捕食，为了进化……
简单的说就是一群搞怪的妖怪在都市里的故事，到底发生了什么？看看压路机女王怎么写的吧
TOP5.《紫川》老猪 奇幻类
两百年前的蓝河战场，光明帝国最后的军团在魔族的喧嚣声中崩溃，帝国最后的元帅和皇帝战死。混乱的西川大陆上没有了共同的君主，群雄并起而混战，武力是生存下去的唯一本钱，制霸天下，是一代代强者的梦想。
大陆东南，有一个两百多年的强大势力——紫川家族。他西击流风家，东挡魔族，南镇林家。为了强大的梦想，为了家族血统的薪火相传，无数紫川俊杰前仆后继，谱写了一曲的史诗般壮丽的历史。本文《紫川》，讲述的就是这么一个家族的百年悲歌传奇。
阴谋与爱情。
背叛与忠诚。
懦弱与勇气。
亵渎与尊严。
虽死无悔的兄弟，望断肝肠的恋人，扑朔迷离的身世，力挽狂澜的绝境……
一次次生离死别，一幕幕弯刀见血，一代代绝世名将，一处处惨烈沙场……
天纵之才的紫川秀，忠贞不二的斯特林，重义冷血的帝林，风华绝代的流风霜，婉娈可爱的紫川宁，老谋深算的紫川参星，雄才伟略的魔神皇，气度雍容的云浅雪，擎天一柱的哥应星，公忠勇毅的林枫，武功盖世的左加明王……一个个如流星般璀璨的名字，将你带入《紫川》这个史诗般波澜壮阔的时空！
TOP6.《亵渎》 烟雨江南 奇幻类
睡觉睡到自然醒，数钱数到手抽筋。这就是罗格的幸福生活
看点就是把扭曲邪恶的价值观，世界观写的大气磅礴，正义凛然。内容介绍了，那就掩盖了很多看点了，所以不做介绍，只推荐你去看
TOP7.《白狐天下》 洛水 都市异能类
2046年，被妖灵附身的主人公被吸纳进入联合国安全总署的异能组。
主人公风照原和古画中千年白狐的关系，将会从一开始的敌对、不信任而慢慢转化，风照原将在白狐的帮助下慢慢学习妖术，并开创属于自己的事业，这是一条成长的主线。当然主人公和白狐的关系远非如此简单，古画中的白狐为什么会恰巧附在主人公身上，会在后文给大家一个比较有趣的意识流回忆。
另外与异能大宗师法妆卿之间的斗争以及微妙的感情因素，将是一条激励主人公追求永恒的副线。
剧情发展到了后面，主人公将开始陆续自创秘术，奠定日后一代秘术大宗师的地位，这也可以证明一下风照原的智商。
总之，白狐是一个在现代的都市生活中追求永恒的故事。
有点小YD，本书带入性很强，作者很能挖坑，你看两本下来就会感到极其的悬念，犹豫什么，看书吧。
TOP8.《鬼吹灯》 本物天下霸唱 盗墓类
远古的文明，失落的宝藏，神秘莫测的古墓，没有什么比这些元素更能吸引观众的眼球了，现在世界上正在兴起一股“古墓经济”，美国商业大片《盗墓迷城》《夺宝奇兵》，经典电玩游戏《古墓丽影》，无不获得巨大的商业成功，这些虚拟出来的“古墓”，使人们在舒适的电影院或者家中，跟随着电影或者游戏中的主人公展开惊心动魄，波澜壮阔的大冒险，体验前所未有的刺激。
《鬼吹灯》(盗墓者的经历)，就是这样一个系列形式的文字冒险故事，三位当代摸金校尉，利用风水秘术，解读天下大山大川的脉搏，寻找那些失落在大地上的一处处龙楼宝殿，沙漠、雪山、森林、峡谷、急流、草原、鲜为人知的神秘动植物，危机四伏的陷阱，步步惊心，环环紧扣，超越极限与想象力的挑战，在离奇诡异的地下世界中，揭开一层层远古的神秘面纱，故事由一本主人公家中传下来的秘书残卷为引，纵横天下千里寻龙，历尽艰难险阻，毕竟那些龙形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的举动，都迥异庸俗，昆仑山大冰川下的九层妖楼，中蒙边境野人沟中的关东军秘密要塞，消失在塔克拉玛干黑沙漠中的精绝古城，神山无底洞中的尸香魔芋花，云南丛林中的虫谷妖棺，西藏喀喇昆仑山中的古格王朝无头洞，陕西的龙岭迷窟……目前正在连载中的是最终卷，无头洞遗迹，冰封的邪神迷宫之卷。
TOP9.佣兵天下 说不得大师 奇幻类
是历史造就了英雄，还是英雄造就了历史？
这一直是很难辨析关系，但是，就从红月历2开始，以一个小佣兵身份进入艾米大陆史的艾米。哈伯来看，前，是历史在造就英雄，而后10年，则是英雄与历史的共舞。
TOP10.狼群 刺血 军事类
一场意外的劫持，一场殊死的撕杀，将一个平凡的中国学生带进了战火纷飞的生命旅程。血腥仍在继续，;死亡就在前方，;生存-成了战场上所有人的动力。
TOP11.恶魔法则：
恶魔法则可以说是一部“不错”的穿越YY小说，作者的文字功底还是比较扎实的，情节架构也算颇具新意，无论是故事的讲述还是人物的构造都比较到位。个人认为，作为休闲之用，这部小说值得一读。
优点：相对轻松的文字和比较正面的世界观使得这个小说的整体感觉并不压抑，时不时出现的幽默桥段也为小说增色不少。主人公的人格塑造在我看来是比较成功的，虽然依然脱不开“无敌光环”的笼罩，但是与三少的几部小说相比还算可以让人接受了。
1.小说最大的缺陷是从一开始就把自身放置在了《亵渎》的阴影之下，可以看出作者受江南烟雨的影响相当大，从世界设定到主人公性格再到情节设置……四百章下来，《亵渎》的影子无处不在，以至于在阅读的时候我有时甚至会产生一些错觉。
2.如果说小说在有意无意的模仿《亵渎》的话，那么一些东西就显得整个小说有一种不和谐的生硬之感：比如主人公的性格设置上，一个实际上性格偏向于正面的人却常常做出与自己性格相违背的事情——比如用美人计谋杀草原王的那一段，与《亵渎》中罗格诱惑精灵去谋杀国王的情节如出一辙。但是，《亵渎》中前文海量的铺垫，特别是主人公一贯的性格决定了当读者读到这段情节时会有一种“正该如此”的感觉，而同样的情节桥段放在《恶魔法则》中却显得格格不入。类似的地方还有很多，比如在叛变日主人公为了家族而挺身而出，但是在与绿袍甘多夫对战之时，双方的军队确突然全变成了“君子之战”，使得整个“阴谋”的感觉瞬间荡然无存……而现代化兵器的引入和西北幕僚系统，似乎又在有意无意的模仿《异人傲世录》中的情节，但同样缺乏《异人》中充分的铺垫，显得同样生硬且突兀。
3.综上两点所述，可以说小说最大的缺陷就是受其他几部经典网络小说的影响太深，随着情节的不断发展，作者显得有些无法控制小说情节和人物性格的基调——这使得整个小说的背景世界显得非常轻浮而缺乏存在感，仿佛就是一个可有可无的纯粹的“背景”，而非主人公真正生活的“环境”。整个情节的发展越来越像一群演员在舞台上故作姿态的表演，缺乏真正深入到生活的那种真实感和带入感。
TOP12.星辰变；
总所周知，西红柿以情节构思巧妙而闻名整个起点，而作为西红柿的巅峰之作，星辰变虽然情节老套，但是完美的构思盘活了全文，令人忍不住去看下一章的故事，作为的百度点击第一，星辰变的实力毋庸置疑，缺点是太简单没有内涵，不过作为网络文学，本来就是供人消遣，这点也无可厚非。
TOP13.佛本是道：
这本号称佛本一出，谁与争锋的奇文，依托中国博大精深的文化，为我们带来了一幅幅别开生面的夺宝，修行，历练等等宏伟而细微的场景，全书构思之巧，立意之新，令人咋舌。缺点是后期没把握住主干，给人一种很散很散的感觉，不过总的来说，绝对是网络界的一篇奇书
TOP14.庆余年：
猫腻同学这次的书名起得还算不错，至少能感觉到一点优雅了。这是一部杂糅了武侠、军阵、智略的佳作，虽然谈不上什么思想性；虽然猫腻同学小说的意淫程度，在一流作品中都略略显得有些高，但瑕不掩瑜，这仍然是一部情节复杂、不落窠臼的佳作。
猫腻的文笔不错，但比起江南、小椴还略有差距。不过猫腻作品的阅读性却是网络小说中出类拔萃的，读起来很轻快，很舒服。即使原本心情沉郁，这部小说仍然能很快吸引住你的眼光，并让你忘却烦恼，舒舒服服地一直看下去。 这就够了。
TOP15.斗破苍穹：
文章很不错，开头给人耳目一新的感觉，在09 10年好作品匮乏的时候，无一给我们送来很好一瓢清水。情节一般，好的地方在于，在一般的地方细节把握的很好，不让人感觉到烦，这就很好了。后面质量逐渐变差，有拖的嫌疑。作者人品不做解释，要算人品的话本书前50都进不到。抛去其他，总的来说，这本小说的好的地方还可圈可点的。
TOP16.极品公子+一世枭雄：
你从来没看过这样一个现象，就是一本书停更快3年了，还有成千上万的读者在等着更新，没错，极品公子塑造了这样一个神话。作为06 起点点击连续两年的第二，极品公子承载了太多的谩骂和夸奖。但是不可否认，后期的极品公子和一世枭雄确实是上上之作；文笔 情节 细节。雪痕的温柔，诗韵的倔强，一个个鲜活的人物令这部小说排在第15也无可厚非，唯一的遗憾就是太监了
TOP17.流氓高手：
这个小说，情节一般，文笔一般，细节的把握一般，但是加在一起这个小说就不一般了，具体怎么的说不清楚吧，但是他给你一种感觉就是，这小说没白看，小说的作用就是这样，难道不是么
TOP18.飘渺之旅：
作为网络三大奇文，修真小说的鼻祖，我想，他进前五，没有任何疑问吧？
缥缈之旅是萧潜给出的一个“江湖”，就像金庸曾经的那样。萧潜的“江湖”与我们的现实那么的大不同，又那么的息息相关。在他的笔下，我们会看到古代中华的延续，会看到先进的文明，会看到诱人的法宝，会看到仙人的遗迹，会看到各种稀奇古怪的生物，会看到惊险的打斗，会看到精彩的人生，因为这是缥缈之旅，缥缈，就可以漫天飞舞的幻想，就可以无所谓禁忌。
李强、傅山、花媚娘、赵豪、雾星上人、赤明……好多各具特色的形象跃然纸上，我欣赏这种对人物性格的捕捉。
不过，我更推崇作者对李强性格的设定：源于深沉的轻浮，无知无畏的张狂。他可以为了凡人的生计跳入危险的湖底，也可以视凡人为无物，动辄扔进元界任他们自生自灭；他可以轻易送出别人视为珍宝的灵丹去救一个陌生的性命，也可以如踩死蝼蚁般对待生物；他可以为一句话毁掉一个星球，也可以为一句话建立一个天堂。
在这个没有完全的对与错的小说里，轻浮和张狂是我喜欢的主旋律。
TOP19.小兵传奇：
同样的网络三大奇文，军人们都爱看，记得大学干开始的军训，教官说，谁看了小兵的，看了直接加10分，全场无语。就是那个原因我看了小兵，有点晚，呵呵。
我承认，因为作者的疏忽，《小兵传奇》中出现不少的BUG，但记住，这是科幻，不是科普，谁也不知道未来是什么样的，很多BUG也可以在特定条件下成为现实，不是传说嘛？传说天上一日，人间十年。。。不要计较那么多，个人觉得《小兵传奇》还算经典，很具开创性，很多东西都是在他之前的写手没写过的，不像现在起点的那些大神，写来写去感觉都差不多，像科幻，一片片的都是写机甲，而且写的都差不多，没什么创意，我看过的也就方想好些，《无限恐怖》看久了就乏味了，因为太单调。而《小兵传奇》的情节也很抓人，让人欲罢不能
TOP20.无限恐怖：
文笔二流，写作技法二流，不过情节和想象力，实在是超一流啊！尤其是里面的想象、创意，对“盒子”的构思，真地不错。做为一部快餐文学，这是个不错的选择。重情节而清文笔的朋友，切勿错过。强力推荐！
TOP9.坏蛋是怎样炼成的：
都市第一，也没有并列。估计只有完本的极品公子能和他争雄。六道，你知道么，你把坏蛋写活了！题材很好，细节很好，情节很好，貌似这个小说没有缺点，而这正是他最大的缺点：太完美了！
TOP21.盘龙：
在网络世界中，是萝卜蔬菜各有所爱，你爱你的三少，我爱我的西红柿。但是一点不可否认，大家都说好的东西，那绝对差不了。盘龙，百度08搜索第一09搜索第二，实力，这就是实力，哪怕你说的千花乱坠都没有用，数据不能代表一切，但是也表现了很重要的一个方面，不是么。虽然盘龙延续着西红柿一贯来的打怪升级打怪升级的老套中，但是还是有许多可圈可点的地方的，这点通过成绩就可以看出来，考成绩来到前10，盘龙独此一份，笑傲书林！
TOP22.邪气凛然：
跳舞的巅峰之作！跳舞在接受采访的时候说了，写邪气是花了大力气，做到每个细节无语病，不脱离现实，而他确实做到了。作为都市小说的一个奇葩，这部小说的影响我都懒得介绍了，基本上老书友都看过，而且不想对待其他小说，对待邪气都能抱有很好的态度，这一点来看，跳舞确实成功了。
作者在刻画人物方面非常成功，每一个角色都显得格外生动。这点我想大家都不能否认吧！也许把握住了细节，也就把握住了读者的心 - -
TOP23.阳神：
是谁，能在起点人气第一西红柿出书的时候同时出书；是谁，能力压西红柿，8各月夺得月票第一 4次连续第一？没错，是阳神！阳神，一部影响极深的修真小说，他既延续了飘渺和其他修真小说的传统，也独具创新，令人眼前为之一亮！作为第五，实力是毫不差，你说呢？
TOP24.陈二狗的妖孽人生：
经历了许许多多的是是非非后，烽火还是没能完成极品的结尾，但是随着年龄和书龄的增长，这本书无一不是烽火这个太监总管的巅峰了，无论每字每句，都细细斟酌，故事的主题很一般，一个小人物努力向上爬的故事，当不可否认，很贴近生活又和实际生活中间隔着一层薄薄的纱，怎么扯都扯不破，这就是这本书的高明之处，建议书龄在6年以上的去看看。小白不用去了，去了也不会喜欢的
TOP25.神墓：
真正的神作，也许他的内容让你看烦了，他的结尾让你感觉失望了。但是有一点需要注意，正是他好看，你才看的，正是因为他出名，你才看完后才发出或喜或悲或怒或乐的种种感觉。不管在哪里，这两年，提到好小说，就离不开神墓也已经成了惯例。不管你是黑他也好，哎他也罢。但是他排在第12，我估计没人有意见吧？至于他好的地方我也不说了，也没那个文采，话说神墓迷们都做了一首极富文采的诗来说神墓我是自愧不如。
网络小说的写作技巧
一、要强化写作的难度
当代小说普遍越写越轻、越写越粗糙，很多小说都是作家闭门造车的结果：从经验层面上说，没有生机勃勃的细节和场景；从精神层面上说，没有自身的体验和心灵的说服力——苍白和虚假，几乎成了当代小说写作的通病。消费潮流在过度地消耗小说，小说写作已经失去难度。没有难度的写作，不过是一种平庸的复制——无论是经验的自我重复，还是精神的变相克隆，都意味着对写作的创造精神的放弃。重申写作的难度(艺术的难度和心灵的难度),就意味着作家必须对艺术世界有独特的发现，对人性世界有崭新的认识，因为小说写作的使命并不仅仅是讲一个故事，它还需要完成一种故事精神，还需要书写广大的世道人心，从而为当下的生存境遇作证。然而，就当下的长篇写作的现状而言，叙事上的探索几乎已经停止，写作似乎演变成了一种经验的较量。一些能对经验进行精细摹写的作品大行其道，但很少人会去追问：在这些经验的下面，作家对世界、对人心究竟有多少新的发现？比如，毕飞宇的写作才华是显著的，他的《玉米》就以精细著称，获誉良多，大概是受了外界的鼓舞，毕飞宇近年的写作，包括他新出版的长篇小说《平原》,都往《玉米》的路子上用力，可在我看来，他之前的《青衣》,无论是对存在的发现还是对人心的洞察，都远在《玉米》之上——毕飞宇如果选择的是沿着《青衣》的写作路子往下走，他的成就我想会大得多，因为《青衣》是真正对人性的书写有创见的小说；而如何获得写作创见，许多时候，就是一个作家所面临的最大的写作难度。长篇小说尤其如此。它的核心品质，任何时候都应该是复杂和丰富，而不是一些作家所说的简单和直接；一旦取消长篇小说在精神书写上的复杂性和在人性展开上的丰富性，也就取消了它在写作上的难度，这样，长篇小说的泛滥也就不足为奇了。
二、要扩展经验的边界
尽管本雅明在二十世纪上半叶就预言经验已经“贫乏”和“贬值”,并对故事表现出了强烈的不信任，但随着消费主义的迅猛崛起，经验和故事在小说写作中的地位依然牢不可破。只是，在这些盛行的挂着个人标签的经验丛林中，许多的“个人经验”,都带着公共价值的烙印，它并没有脱离某些思想总体性的支配。正因为如此，今天的长篇小说才会呈现出那么多相类似的经验类型——无非是身体的或肉欲的，官场的或商场的，野史或者传奇；不仅经验投合了市场的趣味，就连经验推进的方式都大同小异。相反，二十世纪中国那些沉痛的现实却少有人正面触及。胡适在《建设的文学革命论》一文中说：“近人的小说材料，只有三种：一种是官场，一种是妓女，一种是不官而官，非妓而妓的中等社会，(留学生女学生之可作小说材料者，亦附此类。)除此之外，别无材料。”
今天的小说材料，又何尝不是翻来覆去地用这三种？
“除此之外，别无材料”之困境，在当下的长篇小说界，反而有越发严重的趋势。当作家那点有限的个人记忆、个人秘史被腾空之后，写作将何以为继？当“作小说的人的报酬也丰富起来了”、作家的生活日益优越之后，他和自己身外那更广阔的现实如何再建立起亲密、内在的关系？或许因为看到了这一危机，我才特别推崇像莫言的《檀香刑》和贾平凹的《秦腔》这样的长篇：莫言处理的是他没有经历过的历史事件，贾平凹所写的是他已经远离多年的乡土生活，但都写得逼真而惊心动魄——他们对自己的叙事对象，显然是下了苦功去研究的。这样的写作确实大大扩展了当代小说经验的边界。所以，我认同格非所说的话：“中国作家在经过了许多年‘怎么写’的训练之后，应重新考虑‘写什么’这一问题。”——怎么写固然重要，但写什么也同样考验作家面对世界发言的能力。世界不能沉默，人必须站出来说话，这是我对长篇小说写作的一个迫切期待。
三、要有叙事的说服力
小说有了好的材料、新的经验之后，还要找到一种好的叙事方式来表达它。
关于叙事，许多中国作家都是受了训练的，他们在大的方面很有想法，但在叙事推进的细节上，却往往因为漏洞太多而缺乏说服力。有些是语言的情境不合，有些是情节的逻辑不对，有些是人物性格前后断裂———这些看起来微不足道的疏忽，往往会瓦解整部长篇小说的真实根基。王安忆在《大家》二○○五年第六期发表《小说的当下处境》一文，里面专门谈到了小说中的“生计”问题，也就是小说中的人物是靠什么生活的？她认为，作家必须谨慎地回答这个问题。“如果你不能把你的生计问题合理地向我解释清楚，你的所有的精神的追求，无论是落后的也好，现代的也好，都不能说服我，我无法相信你告诉我的。”这话说得真好。小说一旦写得叫人“无法相信你告诉我的”,这个小说肯定就失败了。今天的作家们，有多少人真正在意那些微小的细节对读者的说服力？
我读过一个著名作家的长篇小说，他里面为了表现一个绝望的诗人如何想同文坛决裂，就说，他把每天收到的各种杂志报纸拆都不拆就扔到厕所的马桶里放水冲掉——现实中能找到那种可以把成堆的杂志都冲掉的马桶吗？我还读过一个更著名的作家的长篇小说，写的是二十世纪六十年代初期的故事，里面写到：“他知道自己在厕所里偷看到的五个屁股，有四个是不值钱的跳楼甩卖价，可是林红的屁股不得了，那是价值连城的超五星级的屁股。”“他不再供应免费的午餐”等等。——“跳楼甩卖价”、“超五星级”、“免费的午餐”这样一些二十世纪九十年代才出现的词，将它用在六十年代的现实语境里、用在主人公的自叙(“他知道”)里，语言上的粗糙自不待言，叙事上的说服力也随之土崩瓦解。这样明显的叙事漏洞，我还可以在今天的长篇小说写作中找出许多。必须看到，小说的真实是在叙事中一点点地建立起来的，忽视细节，滥用词语，都会导致叙事说服力的丧失；没有说服力，就无法唤起读者对小说的基本信任——无“信”,就无“立”;立不起来的小说，绝不会是好小说。这让我想起瞿世英在《小说的研究》中所说的：“小说怎样才有好材料呢？最要紧的是一个‘信’字。”“材料不可靠，布局不会好的。”秘鲁作家巴尔加斯"略萨在《给青年小说家的信》一书中，也举《堂吉诃德》和《变形记》等小说为例子，指出作家在讲述的内容和讲述的方式上的统一，才使得这些作品“被赋予了一种不可抗拒的说服力”。这些都是写作的金玉良言。摹写现实的小说假若在材料(情节和语言)上无“信”,在叙事上
四、要有“文章”的从容
当下的长篇小说大多数都写得太紧张了，叙事缺乏耐心，写人记事也不放松，过分强调故事和冲突，反而失了写作的平常心；小说虽然写得好看，但没有味道。特别是二十世纪八十年代之后，中国作家越来越受西方语言哲学和形式主义美学的影响，写作的技术日益成熟，可写作所要通达的人心世界却越来越荒凉——小说如果只是故事的奴隶，而不能有效地解释人心世界的秘密，小说存在的价值也就变得非常可疑了。近读王蒙新出版的长篇小说《尴尬风流》,感触很多。它里面的三百多个小故事，都是些闲散的'生活笔记，这些闲心、闲笔，使《尴尬风流》看起来不像长篇小说，而更像是一篇篇“文章”。我以为，这种“文章”传统的恢复，恰恰是得了中国小说的神髓的。中国小说的叙事精神，从来不是只跟着情节走的，它在制造故事的同时，往往也把小说叙事当作“文章”来经营。比如，《水浒传》第二十五回，写潘金莲毒死武大郎，这么凶险、狠毒的场面，可作者仍然不忘来一句“看官听说”:“原来但凡世上妇人哭，有三样哭：有泪有声谓之哭；有泪无声谓之泣；无泪有声谓之号。当下那妇人干号了半夜。”——这就是写“文章”时才有的闲笔，这就是一个小说家的从容。中国古典小说中常常穿插诗词歌赋，甚至故意将故事情节停下来，大写一个人的穿着或者一桌酒菜的丰盛，其实就是为了缓解小说本身的紧张，使小说因为具有了“文章”的味道，而变得从容、沉着——这是中国小说独特的叙事艺术，在今天，它差不多就要失传了；而《尴尬风流》的出现，再次提醒我们，中国当代小说的困境之一，就在于许多作家把小说写得太像小说了。为了满足读者的阅读期待，作家在小说中不断地加快叙事节奏，编造曲折情节，几十万字的小说写下来，没有一处是体现作者的闲心和闲笔的，也毫无“文章”该有的那种从容、潇洒的风采，这不能不说是一个巨大的缺憾。
五、要对世界存一颗赤子之心
刘半农说，小说家最大的本领有二，“第一是根据真理立言，自造一理想世界。……第二是各就所见的世界，为绘一维妙维肖之小影。”(《诗与小说精神上之革新》)我想，联系“理想世界”和“所见的世界……之小影”之间的绳索，就是作家的“心”。“心”是一部小说的魂灵。张横渠说“为天地立心，为生民立命”,由此引申，最好的文学，也该是找“心”的文学、寻“命”的文学，在作品中建立起了人心世界的丰富维度的文学。这方面，《红楼梦》是最杰出的范本。曹雪芹写林黛玉“泪尽而亡”,突出的正是她的心死。在第四十九回，黛玉对宝玉说，“近来我只觉心酸，眼泪恰像比旧年少了些的，心里只管酸痛，眼泪恰不多。”———以眼泪“少了”来写一个人的伤心，这是何等深刻、体贴、动情的笔触。所以，脂砚斋指出，曹雪芹在写林黛玉“泪尽而亡”的同时，他自己也是“泪尽而逝”。这点可在脂砚斋对“满纸荒唐言，一把辛酸泪”这句的批语上看出：“能解者方有辛酸之泪，哭成此书。壬午除夕，书未成，芹为泪尽而逝。余尝哭芹，泪亦待尽。”没有一颗对世界、对人类的赤子之心，又何来“泪尽”、“泪亦待尽”这样的旷世悲伤？王国维赞李后主的词“不失其赤子之心”,叶嘉莹评李后主的词“春花秋月何时了，往事知多少”,说他一语直指宇宙之心，这些都和脂砚斋评《红楼梦》有异曲同工之妙。可是，当代小说能让作者弹泪、让读者摸到作者的赤子之心的又有几部？从新闻里找材料，从影碟里找灵感，从流行里找元素，这几乎成了当代小说写作界的一大景观。写作正在失去基本的诚实，作家之“心”正在死亡；虚构成了和“心”无关的编造，写作就越来越像是一种精神的作假。基于此，长篇小说写作的理想出路，极为重要的一点，就是要恢复“心”之尊严，使写作再次深入到人心世界，重铸真实、感人的力量。金代元好问有两句诗说：“心画心声总失真，文章宁复见为人？”意思是一个人写的文章若不是发自内心的真话，又怎么好意思拿出来见人？
这话用在小说写作上也合适。尽管小说所写的多为虚构，但它内部的精神潜流，却需扎根于那颗真实、温润的“赤子之心”——如果说，短篇小说的写作还能靠技巧取胜，那么，长篇小说的写作所考验的就完全是一个作家的心灵质量了。
当然，关于长篇小说写作，所要重申和强调的，远比我上述所论的要多得多。
但所谓的常识，其实就是基本的事物，是写作所要遵循的最低限度的原则。难度、说服力和赤子之心，是长篇小说写作不可或缺的精神品质；扩展经验的边界，重获“文章”的从容，也是长篇小说写作应该正视的问题。
从这里出发，长篇小说才有可能获得新的写作尊严和精神气度。而对于那些无视这些写作常识的人，我愿意借略萨在《给青年小说家的信》一书末尾所说的话来劝告他：“请忘掉一下子就动手写长篇小说的念头。”
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
2.大纲有了，接下来就是小情景的构造了，这就好比人的血液细胞，一个一个的细胞填充整个身体，才会让其看起来有生机有活性，这就是小说内容丰富度的填充。
1.首先要写好一篇文章，得写好大纲，这就好比人体的骨骼，唯有清晰地明确大体的方向，我们在写小说的时候，才有可能将一本小说写好写完整。
5完成以上四点，一本小说基本也就写好了，就好比创造了一个有血有肉的人体，但这还不够，还需要最重要的一部分，那就是小说的精神，就比如人的灵魂，如果缺失了这部分，人就还不算不完整。
只要完成了以上这些内容，一部完整的小说也就写好了，这篇文章是本人原创，如有，请和本人事先联系。
成本核算方法的优劣分析的论文
摘要：随着我国经济的发展，成本会计方法也面临着重大的挑战。同时全球经济的融合使得全球各国间的文化交流更加频繁，包括成本会计方法的选择与应用也会相互影响。
关键词：成本核算 方法 比较
1 作业成本法的缺陷
1.1 传统的作业成本法 在推崇abc法的文献中，对该方法的优点讨论很多，主要是认为该方法从“作业”的视角重新对成本会计信息体系进行了规范，使企业能够从不同角度来对其成本进行分析与分摊，特别是对间接成本，通过将其直接与作业挂钩，根据作业成本动因计算每一作业的成本分配率，然后根据每一作业在确定的时期内消耗的产出单位量，将作业成本追踪或再分配给成本归集对象。这样一来，对间接成本的分配就更加直接，避免了传统方法下由于分配标准的不客观所导致的成本分配的不客观。
但是，经过实践检验，人们发现，作业成本法的重大缺陷是操作性差。
首先，构建成本模型时的工作量太大。在最初推出作业成本法时，它主要用于单个部门和区域的成本分析，这种简单环境下，abc法的效果特别显著，但是如果要大范围地推行这种方法，工作量就会很大。
其次，利用该方法获取成本信息有一定的难度，它与传统会计体系的融合性不好。传统会计信息系统下按照部门消耗资源的数额来归集和反映成本；而abc法分解作业时则根据作业耗费资源的情况、跨越了传统的部门来确定成本，因此企业要采用此方法，势必要进行会计系统的再造，其成本较高。
另外，在传统abc法下，作业的划分是依据经验进行的，对未来的和新出现的作业的划分缺乏前瞻性，在当前人们的消费和生产趋向于个性化的情况下就无法满足需要。而且，作业的划分是按成本驱动因素为标准的，成本驱动因素是以因果关系为主，对于一些未能明显表现出因果关系的因素，就很可能被忽略掉，导致作业的划分不能反映真实情况。
1.2 时间驱动作业成本法 在传统abc法下，向员工调查处理每项作业占用其工作时间的百分比有难度，且不容易反映出其有效的工作时间究竟有多长。而且对一项作业仅反映一个费率，并不能反映出客观情况。如对某种化学制品进行包装，可能仅需普通的包装，也可能需要另外包装，因而它们尽管是同一类作业，所需要的时间却大不相同，费率显然也应有所区别。引入时间因素之后，该问题即可迎刃而解。
在时间驱动作业成本法下，由公司管理者直接估计每个事务处理、产品或客户的资源需求。对每一类资源，公司分别估计单位时间投入的资源能力的成本（即单位时间产能成本）以及产品、客户和服务在消耗资源时所占用的时间数（即作业单位时间数）。
估计单位时间产能成本时，采用估算的方法。一般来说，可以简单假设实际所用的产能为理想状况的80％到85％。
估计作业单位时间数时，也可以通过向经理询问及观察来获取相关资料，获取每项工作的具体时间。这两项数据算出来之后，就可以求出成本发生因素的单位费用。
在企业有相关基础资料的情况下，发生新业务或增添新环节时，就能够很快得出新业务或新环节的单位成本究竟是多少。
由于该方法能够帮助管理者明确哪种业务、怎样定价才更合理，也能使企业获取更好的利润回报。
2 成本位置核算法
在这种方法下，成本会计的核算方法通常被分为三类，分别解答三个问题：①发生了哪些成本――成本种类核算；②这些成本发生在什么地方――成本位置核算；③这些成本是为谁发生的――成本承担者核算。这三种核算方法涵盖了成本核算环节的几乎全部内容，其中①反映了进入成本核算环节的生产要素内容；③反映了各种最终产品承担成本的情况。①的成本分为两类：直接成本和间接成本，前者直接进入第三个环节，归集到成本承担者，后者则需进入第二个环节，经过一系列的分配之后由成本承担者承担。②则是最核心的一个环节，在这个环节各种间接成本被分摊到应当归属的位置，并由最终产品承担。
成本位置的构造主要可以根据功能原则和责任原则等原则来进行。企业构造成本位置的多寡，主要取决于企业的部门数，应当注意既要使分类尽可能广泛，又要注意避免过度细分带来的核算成本的提高。
关于成本位置的种类主要有两种分类方法，一种分类方法是根据其产生的效益种类分为主要成本位置（指所有与主要和直接为了销售的'某些主要效益有关的核算区）和辅助成本位置（只产生间接效益）。后者又包括两类，分别是普通（一般）成本位置（为了所有其他成本位置服务）和具体（附属）成本位置（只为某个最终成本位置服务）。另一种分类方法是按其继续核算的类型分为预备（非独立）成本位置和最终（独立）成本位置。前者的成本数在分摊期结束后将被全部分摊完毕，后者的成本则直接加到成本承担者上。
在成本位置核算法下，有一个重要的辅助工具是企业核算矩阵。该矩阵不仅反映了两种分类方法所分的成本位置间的关系，而且反映了成本分配的过程和结果。利用该矩阵进行成本核算时，主要包括三个步骤，第一步是把各项成本进行分配，记入它所发生的成本位置；第二步是对其进行分摊，从发生的位置分摊到接受这项成本的位置；第三步是对其进行核算，在这一步通常还可以计算出实际发生的间接成本与核算间接成本之间的差额。
3 小结
成本会计作为向管理层提供相关信息的重要工具，势必要置身于一个更为广泛的战略性框架中，对基本的信息来源加以充分分析，为企业提供经营、战术和战略所需要的信息，这才是成本会计能够充分发挥作用的指导思想，过分地拘泥于细节，可能反而偏离了重心。
在我国企业具体引进成本会计核算方法的时候，应当注意避免完全照搬导致食洋不化的倾向。各种方法都有其优势，要找到适应企业自身的方法，一方面要注意因地制宜，结合具体情况具体分析；另一方面也要注意方法与方法之间的整合。事实上，成本会计方法创新的一个主要途径就是从不同的成功经验中吸取对自身最有价值的方面，并与本国和本单位的传统方法相融合，从而形成最适合本企业的方法。
1. 先说对不起的人，不是软弱，只是不想放弃这段感情。
2. 世上无难事，只怕有心人。
3. 不是每个人都像风一样，没有束缚，想哭的时候就哭，想笑的时候就笑，人总是被自己一点点束缚，免得自己把自己忘记。
4. 不知道为什么我从她的眼神里看到了一丝失望，一丝庆幸，一丝诧异
5. 除了开水太烫改喝矿泉水是速成的，学习没速成的！只有勤奋的！
6. 喝酒伤肝，抽烟伤肺，不喝酒不抽烟伤心。
7. 监狱风云：我悄悄的来，我悄悄的走。不带走一片朵云，只带走你我的友情……
8. 那些麻花所代表的爱情，其实远比那些水晶花园代表的爱情更为珍贵。
9. 男人用双手赢回尊严 。
10. 你要战斗，我就给你死亡！
11. 如果眼神能杀人，我想我已经死过无数次了。
12. 生而为男，不求与天地长存，但求死得其所。
13. 世界上没有缘故的爱和世界上没有缘故的恨一样多
14. 释放出王者之气！
15. 水至清则无鱼，人至贱则无敌。
16. 他奶奶的紫菜鱼皮！
17. 天正暗下，夜已到来。天会复明，而晨在前方。
18. 我惟愿以身躯化为大地，承载你疲累的双足，万载不变。
19. 我知道你将来会有很多女人，但只要你对我好，我不在乎！
20. 夏日的么么茶：你不要对我这么好，你对我这么好、要是有一天你对我不好了，我会很伤心。
网络小说议论文
网络小说议论文1：
我微张的眼睛，瞳孔紧紧地盯着眼前的荧屏，聚焦在那一排排的文字上。“魔法玄幻，武侠修真，科幻灵异，历史军事……”
小说文体源自于宋元两代的话本小说，然后经过宋元两代的发展为小说体系，文化的成熟奠定了坚实的基础；而后的明清时代更是将这一种文化的发展带上了顶峰，而随后的明清时代更是将这一文化带上了顶峰，震惊中外的四个大名着就是出自于此，而且至今在古典小说领域也未有人能够超越，在接下来的民国时期，；民国时期，尤其是五四以来，文化的冲击，中国小说发展出现多元化，当时最具代表性的人物就有“鲁郭茅巴老曹”六大作家。再往后，网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、唐家三少、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等……但是，网络小说与以前的小说来比，真的有什么值得看的地方吗？众所周知，小说分为三大要素，人物，故事情节以及环境描写（自然环境，人文环境），而小说取材于现实生活，小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为“典型人物”。这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，却又源自于真人真事，可谓是“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，乐。可网络小说呢？有一位人这么说：“只要有一部电脑，并能够将自己想表达的思想内容变成电子文本，他（她）就可以在网上发表文章，在所有的BBS网站或，他（她）就可以注册为“作家”，这并不需要他（她）有多么渊博的知识，更不需要他（她）有多么扎实的遣词造句的技巧以及多么成熟的文字风格，只要可以在键盘上敲出字来，他（她）就是作家了。有人说，网络写作好比卡拉OK，是后现代大众文化的产物之一，它具有强烈的自娱自乐的特征。”身为学生党的我也曾经被小说所吸引，每天都捧着个手机，行也看，坐也看，卧也看，立也看，可谓是纯正的低头党。其实那一段时间我的国语成绩也还算不错，但是，由于一阵子痴迷于网络小说导致了我的国语水平不断地下降。作文中我们讲究的是各种各样的描写，而小说的写作中，除了几位真正写的好的，其他的真心不行。所以，还是引用那位高人的话：“小说的文体应该是一种审美信息量密集的文体。小说中的信息主要是审美信息，为读者带来新鲜的审美感受。同时，它也包括一般知识信息，比如《红楼梦》就包含了大量的附加信息和知识，除了诗词歌赋才子佳人，在它的字里行间里，还包含了大量的中医理论和药理知识，甚至也包含了烹调艺术与膳食理论。有人说，它们是在一般语义信息上叠加一层审美信息，最终纳入文学信息的范畴。事实上，对小说中的审美信息可以作出质和量的分析，信息量最丰富的小说每字每句皆有可读，所谓字字珠玑。”
中国网络小说在网络以文字为主的时候便出现了，随着网络的发展而不断壮大。那个时候的网络小说更趋向于一种意识的表达，是作者宣泄个人理想的工具。网络小说，其特点为风格自由，文体不限，发表阅读方式较为简单，主要体裁以玄幻和言情居多。
所以，最后鉴定，网络小说只能用来娱乐，而不能真正当做文学作品一样的阅读，这也是新时代的`可悲之处，没有了文学鉴赏性的小说，还叫小说吗？
网络小说议论文2：
我自认为我读过的书少，不比有些人才富五车，可侃侃而谈。今日就我个人观点谈谈对当下流行的网络小说和经典名着的利弊谈谈自己的看法。我想这篇文章主要是给对网络小说有一定了解和兴趣的人看的。且限于自身局限性，说得不好之处望见谅。
首先我要说明我是看武侠小说启蒙的，所以侠肝义胆、万丈豪情是我性格内里的基调，加上家族成员也多是直爽简单的性格，所以我自小就认为人之本性应是淳朴善良、爱憎分明的。但是近年来越来越多的网络小说却刷新了我的观念。且说我是零八或零九年时开始在网上阅读小说的，一开始是在贴吧，后来也加入了阅读起点网站小说的大流。一开始人们的言论与思想还是较为纯真的，加上自己年幼，单单就觉得看小说其实是一件很开心很有用的事，可以练习眼力和文笔，多好呀！但是现在我却对网络小说有些避之不及了。现下流行的网络小说大概有玄幻、修真、灵异、言情，灵异方面我且不谈，而玄幻和修真也差不多是一个打怪升级谈恋爱收小弟最后君临天下的路子，归位一类谈。言情在市面上的书籍大多是青春少女看的情仇纠葛，不过我在晋江网上看的大多是十分理智的言情小说。为了叙述方便，我将起点网上的热血小说归为一类，称“起点文”，晋江言情（含耽美）小说，称为“晋江文”。
起点文多是男性阅读的，因为它满含豪情壮志、热血滚烫、逆天逆命、万里征战、开天辟地，间含无数美女投怀送抱、结交各式各样的兄弟朋友，背景宏大场面绚烂，实在是人一生最极致的享受啊！而晋江文多是女性写就，她们并不全是柔柔弱弱只会写谈情说爱的女子，不少作者理性且谨慎，也并非不看过起点文，但是却对起点文中的弊病譬如千篇 一律的男主必定与许多女性搞暧昧、总是有逆天般的运气、天材地宝功法绝学奇境灵师，都是主角的。主角永远是对的，主角小分队是团结一心的，而敌人是无理的可恶的、内部相互倾扎的……表示很不屑。故她们的作品较起点文较为清寡平淡，言辞之间十分理智，绝对的正义与邪恶是不存在的，也不大会让主角过分自大。
当然晋江的女性心思纤细间也各有不同，导致作品风格、思想内容都是不一而同的，有些在情怨描写之间过于夸张以致矫情肉麻，心底一番纠葛读来让人寒意悄生、不解其意。有一些作者的心机自然是很深沉的，尔虞我诈、利益之争、亲情友情爱情等的背叛，也不知是不是继承了鲁迅的衣钵，可又不免将人的思想与情感黑暗化了，其实现实中哪里有必要想这么多呢！轻松搞笑的文章是有的，但是有时在我看来又多无可嚼之处，要么流于浅薄、要么太过欢脱、若是恰到好处的滋味也尚可一观，但是何必总是看这些东西呢。最后讲一讲市面上的言情小说，我是不爱看的，因为总觉得文字之间充斥着泛滥的情感，就像季羡林先生讲的：“情感多于需要。”不仅无缘无故的“别有忧愁暗恨生”，一些文章简直就是腻歪，若我捧着这些个玻璃心，不说出门半天就得折回家抱头闷哭一场，面对我老妈她也会一巴掌扇过来，吃好喝好让人服侍好，你还嫌个啥？
要觅一篇结构布局巧妙、人生道理丰富且积极健康、文笔优美的网络小说可难如捞针了，尤其是在近些年来网络飞速发展的阶段。我发现现在网上常常因为各种观点一片错杂，相互对立而产生冲突的遍地都是，然后口诛笔伐，骂人毫不忌口，缺乏理性与文明，偏激冲动到处都是，人心躁动的风气在网络中迅速蔓延，而后越来越多的纷杂就此产生。张目之间暴戾乖张、批判一切、愤世嫉俗的气息和粗俗言辞溢满眼眶，令人蹙眉无语，内心起伏不平。越来越多的小说因为作者心境浮躁而言辞跳跃，人类正常的情感不得很好的体现在作品中，而往往这样的作品文笔也不会太优美香馨，因而这种文章也即所谓“糟粕”了，读来害多益少，全不可观。因为网络小说大多是“快餐式阅读”，所以若是看多了，即使当作消遣也会因为太多的情仇恩怨一下压在心头而使人心头难净。
起点小说热血却有时带有膨胀的优越和叛逆精神，晋江文理智平淡却在文笔、气势、场面上略差一筹（不是全部，有很多大大文笔高超），其中各有其优缺点，一个读来爽快让人斗志昂扬，一个更含现实与智慧，一个有时会剑走偏锋，一个有时会压抑心灵。取其中庸之道，即应读经典文学了。经典是前人的巅峰之作，是贴合现实、在现实的基础上衍生的作品，其中自有常人最真最纯的情感，不会无缘无故驳斥一切，也不会无缘无故生出莫名其妙的腻歪情感，有的是人的骨气、人的勇气、人的追求美好的斗争精神和对无理取闹的社会现象的批判。古今中外，无论是开拓者的一路高歌或是隐者的淡然洒脱都让人赞颂，是因为他们都在追求心中的美好，而不是悲观失意，随波逐流。经典名着中有一股伟大的气韵，为人输送信心和动力，鼓励我们更加勇敢地面对人生、活出自己的精彩。无论是朝日辉生、清风淡酒，还是鸟儿展翅长空、花朵浸透血泪而盛放，都是美好的事物，美好的人生。
品读名着，犹如掬一捧清泉、啜一口香茶、饮一杯醇酒，万语过心中，不着丝痕，犹春风化雨滋长你的灵魂、你的学识、你的智慧、你的情操。虽是平淡，却比之“精神的粮食”——刺激大脑神经却令你茫然无所获的作品好上太多。故虽然网络小说对于我有一种奇怪的吸引力，现在我却要决心与它划好界限了，做些高雅的事，譬如寻一方净土排开他念诵读名着、做笔记摘抄、练字唱歌，若能学琴更是人生妙事……回归本质的生活，享受分秒间的深邃悠远，当是人生一大境地。
生活好比珠贝，历尽颠簸打磨、喧扰嘈杂才能孕育一颗光华动人的珍珠，洗尽铅华方能映射最美的情感。
诸位如果领会了我的意图，就把这篇唠唠叨叨的文章忘了吧，前去追寻属于你自己的人生和快乐。
网络小说议论文3
我微张的眼睛，瞳孔紧紧地盯着眼前的荧屏，聚焦在那一排排的文字上。“魔法玄幻，武侠修真，科幻灵异，历史军事……”
小说文体源自于宋元两代的话本小说，然后经过宋元两代的发展为小说体系，文化的成熟奠定了坚实的基础；而后的明清时代更是将这一种文化的发展带上了顶峰，而随后的明清时代更是将这一文化带上了顶峰，震惊中外的四个大名着就是出自于此，而且至今在古典小说领域也未有人能够超越，在接下来的民国时期，；民国时期，尤其是五四以来，文化的冲击，中国小说发展出现多元化，当时最具代表性的人物就有“鲁郭茅巴老曹”六大作家。再往后，网络文学的出现，使小说的发展更加多元，大批网络作品涌现，如玄幻文学（起点为代表）、新言情（晋江和红袖为代表）等等，也出现了大批网络作家，玄幻领域如萧鼎、我吃西红柿、唐家三少、血红、梦入神机等，言情领域如四小天后、六小公主、八小玲珑等……但是，网络小说与以前的小说来比，真的有什么值得看的地方吗？众所周知，小说分为三大要素，人物，故事情节以及环境描写（自然环境，人文环境），而小说取材于现实生活，小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为“典型人物”。这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，却又源自于真人真事，可谓是“杂取种种，合成一个”，通过这样典型的人物形象反映生活中的喜，怒，哀，乐。可网络小说呢？有一位人这么说：“只要有一部电脑，并能够将自己想表达的思想内容变成电子文本，他（她）就可以在网上发表文章，在所有的BBS网站或，他（她）就可以注册为“作家”，这并不需要他（她）有多么渊博的知识，更不需要他（她）有多么扎实的遣词造句的技巧以及多么成熟的文字风格，只要可以在键盘上敲出字来，他（她）就是作家了。有人说，网络写作好比卡拉OK，是后现代大众文化的产物之一，它具有强烈的自娱自乐的特征。”身为学生党的我也曾经被小说所吸引，每天都捧着个手机，行也看，坐也看，卧也看，立也看，可谓是纯正的低头党。其实那一段时间我的国语成绩也还算不错，但是，由于一阵子痴迷于网络小说导致了我的国语水平不断地下降。作文中我们讲究的是各种各样的描写，而小说的写作中，除了几位真正写的好的，其他的真心不行。所以，还是引用那位高人的话：“小说的文体应该是一种审美信息量密集的文体。小说中的信息主要是审美信息，为读者带来新鲜的审美感受。同时，它也包括一般知识信息，比如《红楼梦》就包含了大量的附加信息和知识，除了诗词歌赋才子佳人，在它的字里行间里，还包含了大量的中医理论和药理知识，甚至也包含了烹调艺术与膳食理论。有人说，它们是在一般语义信息上叠加一层审美信息，最终纳入文学信息的范畴。事实上，对小说中的审美信息可以作出质和量的分析，信息量最丰富的小说每字每句皆有可读，所谓字字珠玑。”
中国网络小说在网络以文字为主的时候便出现了，随着网络的发展而不断壮大。那个时候的网络小说更趋向于一种意识的表达，是作者宣泄个人理想的工具。网络小说，其特点为风格自由，文体不限，发表阅读方式较为简单，主要体裁以玄幻和言情居多。
所以，最后鉴定，网络小说只能用来娱乐，而不能真正当做文学作品一样的阅读，这也是新时代的可悲之处，没有了文学鉴赏性的小说，还叫小说吗？
美欧模式的优劣比较论文
21世纪国际竞争很大程度上是经济体制和市场模式的竞争。对美欧模式进行全面、客观的比较和评估，并从中汲取有益的经验，对于建立和完善有中国特色的社会主义市场经济，具有重大意义。
一、美欧模式的总体差别
在发达市场经济中，由于市场机制和政府调控机制结合的不同，形成了不同的经济模式。通常人们把以美国为主，也包括英国等国的模式称为美国模式，把以德国为主，一定程度上也包括法国等其它欧洲国家的模式称为德国模式。
两种模式的差别突出表现为，美国模式强调崇尚个人主义和市场竞争，企业、政府、银行和家庭之间是比较纯粹的市场关系，独立性强，对对方承担的义务和责任较小。德国模式则要求个人自由与社会义务相结合，形成较弱的市场机制环境，个人对社会和政府依赖性较强，企业在自主同时也要承担必要的社会责任，各利益集团间加强协调。
这两种模式差别首先来源于历史传统的不同。美国模式与它具有的自由放任传统相关。美国极少有封建的历史束缚；移民国家，种族多，具有多元文化；幅员辽阔，充满机会，政府难以管制。德国资本主义发展较晚但国力迅速膨胀，为重新分割世界领土，积极向外扩张，经济发展带有为此服务的浓厚色彩，表现为国家集中干预力量较强。
模式差别也与理论基础不同相关。美国政府接受自由放任理论。20世纪30年代以后，以凯恩斯主义为指导，大规模介入经济生活；自上世纪70年代末以来，政府放松规制和减少干预，以充分发挥市场机制作用。德国力图在高度集中的计划经济与自由放任资本主义之间走“中间道路”，其社会市场经济的理论基础主要来源于以W・欧根为代表的“弗莱堡学派”新自由主义经济学。
二、美欧模式在宏观调控方面的差异
首先，利用国有企业进行宏观调控的程度不同。德、法等国有企业比重高于英美。政府对国企和公共部门的管理，德国采取集权方式，由财政部统管；美国采取分权方式，实行“出租制度”。
其次，实行经济计划的方式不同。美国只有部门和企业中长期计划；德国等制定国民经济指导性计划，计划目标与市场走势相结合。
再次，财政和货币政策调控的重点和手段的组合不同。美国上世纪80年代后实施较灵活的松紧搭配，以保持低通胀下的持续增长。德国强调货币政策，重点稳定货币。
此外，对投资和工资的调控不同。在投资方面，欧洲国家用财政手段影响投资结构；美英等国以货币手段调节投资规模。在工资方面，美英政府制定和实施工资政策调控劳资纠纷；德国由于存在制度较规范化的合作机制，工资政策由劳资代表机构谈判，不需政府介入。
至于在社会福利方面，欧美政策差异主要是程度上的，而在范围和方向上区别不大。德国在个人所得税率、社会开支占GDP比例及失业救济占原工资比例等均高于美国，更加兼顾公平。
三、美欧模式在微观运行方面的差别
美欧模式的差别在于企业主要靠市场机制还是靠非市场机制来协调各种生产要素及经济主体的关系。
首先，公司治理结构及决策目标不同。美国模式下，股东高度分散且流动性强。股东不直接干预公司运营，更关心股市涨落。股价对公司管理者形成间接约束，对管理者的选择和激励也主要依赖于市场。公司治理更关心短期收益，把股东财富最大化视为经营的最高目标。而在德国模式下股东相对集中和稳定。大银行为公司首席股东，通过借贷关系对公司监督。由于银行家更关注长期发展，经理多为大股东选派，受市场影响较小。公司治理更着眼于长期利益。
其次，公司治理的组织结构中监督机制不同。美国公司董事会集业务执行与监督两种职能于一身。尽管董事会设外部董事，但他们缺乏独立性，难以进行有效监督。德国则建立共同参与决策制，即把股东、业主、经理和工会等各方结合起来参与决策。在企业最高层有管理委员会（即董事会）和监督委员会。这两个机构的合作与协调，使股东和企业领导人之间有制衡机制。
再次，公司财务信息披露制度不同。美国公司通过定期财务信息来披露公司经营业绩，投资者主要通过季度财务报告及公开信息来评估公司。德国公司则通过公司内部经理和技术人员与其他公司同行的联系网络，提供有关公司业绩的可信赖的信息。信息的可靠性得到“网络信誉监督”体系的保障。
第四，公司对工人管理方式不同。美国公司的高层经理根据市场变动，在对员工雇用、解雇及报酬等方面做单方决定，员工没有多大的发言权。市场变化使劳动力流动性很高。德国公司的高级主管极少进行单方行动，在雇用、解雇及报酬等方面，必须保障协议决策来自雇员代表和主要股东的监事会，来自主要供应商及顾客代表等。
第五，对雇员素质要求和培训方法的差别。美国突出劳动力流动的价值观，把变动职业作为衡量个人能力的重要标准。教育和培训体制适应劳动力高度流动性。无论是培训还是教育计划，大多强调通用技能，而不是特殊技能。德国等则强调专业化技能和资历，其教育和培训机制的设置也适应培养工人掌握此类专业技能的需求。
最后，公司之间的关系也不同。美国公司间的关系建立在商业网络和重视信誉的行会体制基础上，合作表现在各方面，特别有助于公司间技术合作和转让。行会确定共同技术标准有助于新技术的扩散。德国公司间关系通常以标准的市场关系和正式合同为基础，但由于受反垄断法规控制和缺乏行会，公司间关系较脆弱。在这种条件下，技术转让主要通过技术人员流动和专利转让方式进行。
四、美欧模式的`优缺点及其趋同性
美国模式的优势主要表现为市场运作透明度较高，政府干预尽可能少，有利于企业在市场上进行公平竞争；经济灵活性较强，资本和劳工市场的流动性较大，有助于资源有效配置；有助于促进“激进式创新”（即导致生产线的重大变化，开发出全新的产品，或者生产流程的重大变化等）；能更好地适应以市场化和自由化为特点的经济全球化趋势。
欧洲模式的优势主要表现为在宏观调控与微观协调方面，更关注长期稳定发展；工人利益得到较大的重视和保护，弱势群体也得到较好的照顾，福利制度和收入差距较小有助于社会和谐；有利于渐进性创新，即保持现存的生产线或生产流程，但进行小规模的改进；更注重提高经济增长的品质和稳定；信息披露制度可减少信息不对称性，并保障信息的可靠性。
美欧模式也有各自的弱点。美国模式的弱点主要表现为几个“过于”：过于追求短期利益，容易使经济运行失衡，市场动荡，不利于稳定发展；过于放松规制，使资本的贪婪和市场的弊端难以有效控制；过于强调竞争意识和个人主义，使各种市场主体的关系较紧张，削弱了生产协调性和社会和谐性；公司治理过于“无情”，政府角色过于弱化，使工人，尤其是弱势群体面临更大压力，贫富悬殊加剧。
欧洲模式的弱点则主要表现为几个“僵化”：福利制度的“僵化”造成的高成本不利于投资，导致高失业和失业者与就业者之间的社会不公平；政府规制死板僵化，加上企业组织和管理机制受到社会方面的限制而退化，使社会运转成本不断增加，制约产业结构调整的进展；劳工市场僵化不利于劳动力流动；规制过多和制度僵化，不利于应对经济全球化的发展。
最后应该指出的是，近年来美欧各国也在不断调整改革自己的模式。美国模式较快地适应冷战后的全球化和信息化新环境，在许多发展指标上超过欧洲对手。但随着欧盟调整改革逐渐到位，其结果将转化为增长的动力，未来美欧之间的实力差距将可能缩小。欧美改革的方向之一是取长补短。美国更强化规制和监管，而欧洲则更多注意发挥自由竞争和市场调节功能。但改革是有限度的，不可能触动其体制的核心问题。